三大电视台和各大经纪公司之间的利益关系是一趣÷阁难以简单说明也难以快速理清的烂账——
比如说，tar-useum和关系亲密，和交恶，igit和是仇人，诸如此类。
这些利益关系盘根错节、错综复杂，一言难尽，却往往决定着经纪公司旗下艺人回归舞台的质量以及打歌舞台侧重程度的相关重要决策。
最典型也最极端的情况，就是和。
在igbang和21巅峰时期，认为的音乐银行怠慢自己的艺人，每周排行榜的分数都压制得特别厉害，前后多次出现销量数据遥遥领先却莫名其妙丢掉第一名的情况；但音乐银行方面认为是想太多，拒绝承认自己存在暗箱操作，双方闹得非常不愉快，甚至多次公开撕逼。
2011年，igbang迷你四辑回归，当时他们正是横扫全球、势如破竹的顶尖时期，甚至登上公告牌官方页面，并且成为格莱美有史以来正式介绍的第一组-o歌手，风头一时无两，回归舞台也选择了音乐银行。
结果，主打歌“onight”的舞台灯光被严重诟病乱作一团，引发震怒，梁铉锡直接彻底撕破脸皮，在那之后，旗下艺人就全面缺席音乐银行。
如此情况，整整持续了四年，一直到2015年，igbang以系列数字专辑“”时隔三年回归乐坛，和终于打破寒冰，igbang重新回归音乐银行，这一举动甚至登上各大专业媒体的头版头条。
然而，蜜月期仅仅持续了不到两个月。
“”分别是四张以“”、“”、“”、“”迷你专辑组成的一张完整专辑，四张迷你专辑分别在五月、六月、七月、八月的一号发行，如此举动堪称史无前例，彰显出横扫歌坛的霸气。
结果，“”的主打曲“oser”顺利登顶音乐银行，并且连冠两周；“”的主打曲“angangang”在实现所有在线音源榜单横扫冠军的壮举之后，却在音乐银行先后输给了ee的“ie”和的“ove-e-ight”。
“”的主打曲“f-ou”也同样如此，横扫在线音源榜单全部冠军之后，又在音乐银行连续两周都输给了istar的“hake-t”；一直到八月底三周，“”的主打曲“我们不要相爱”，才勉强拿了一周音乐银行冠军。
面对如此情况，梁铉锡暴跳如雷，以一系列粗口狠狠咒骂音乐银行，并且彻底和整个电视台决裂。
自2015年以后，旗下艺人就不曾出现在的任何节目之上，任何！不仅是音乐银行这一个音乐节目而已，而是电视台的所有行程，以经纪公司的姿态“封杀”电视台。
同样，作为国家电视台也特别硬气。
一方面，电视台全方位卡住旗下所有艺人的音乐录影带，以各式各样的“禁令”封杀这些音乐作品；另一方面，音乐银行更加狠辣，ckink在2016年以怪物新人的姿态横空出世，横扫无数冠军，但在音乐银行却始终无冠。
如此僵局，一直到今年六月的最后一周，权志龙个人专辑主打曲“无题”，击败了李容夏的“古老歌曲”登顶，这才为赢得了两年以来第一个音乐银行冠军；尽管如此，方面依旧没有任何和解的意向。
另外，也不仅仅只是和过不去。
因为2016年电视台主办的颁奖典礼，得奖结果完全就是分蛋糕，表示强烈不满和抗议，与宣告决裂。
同时，和也在一段时间非常不对付，igbang也基本不上音乐中心，只是双方关系没有那么僵，后来ckink出道，双方似乎握手言和了，于是旗下艺人又重新出现在的不同节目上。
简单来说，只买的帐，以至于很长一段时间里，旗下艺人回归的时候，基本就只出演人气歌谣。
当然，敢于如此硬气，是因为他们具备如此实力，同时，也是因为他们处事风格所致——相同的情况，tar-useum的李秀满和的朴振英则有着不同的处理方式。
至于娱乐，虽然他们同样具备了这样的实力，但李然的手段却不同，他们和、都保持亲密愉快的合作关系，和则只是平平之交；不过，娱乐在三大电视台里，和关系最亲密，反而是和存在一点点小尴尬。
经纪公司与电视台利益关系的影响辐射面，可谓是方方面面。
从音乐节目来说，回归舞台的时间长度、回归舞台的装修质量、每次登台演出的镜头调度和演出份量、主持人是否单独采访、是否出现在待机室画面……诸如此类等等，全部都拥有细微但重要的区别。
音乐节目之外，同电视台其他综艺节目的背景音乐、音乐录影带的播放次数、不同节目提及艺人的次数、电视台旗下电台的播放频率……诸如此类等等，不需要艺人直接出演节目的间接影响无处不在。
三大音乐节目每周排名都纳入一项数据考量：电视台播放次数。
这项数据，不是参考所有电视台数据，而是参考本台数据——比如说，音乐银行只参考的播放次数；而且，这项数据并不对外公开，
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